羽田空港」カテゴリーアーカイブ

地味だけれど奥が深い明暗差を意識した写真

Nikon D5 80-400mm (260mm)
1/1000 f8 ISO200 C-PLフィルター
JPG FINE 撮影

地味、というのは
ころがり(タキシング中)など
派手な動きではない意味も込めているが
写真の醍醐味の一つに
明暗差を楽しむことがある

エアライナーの塗装は
基本的に白基調だ

当然のことながら
その白を白に見せるための
露出設定となる

例えば、展望デッキで
同行者などの人物を撮る露出設定と比較すれば
順光でエアライナーを撮ろうとすると
露出をマイナス方向
つまりは暗めに設定しないと
白が飛んでしまいがちだ

Nikon D5 80-400mm (155mm)
1/1000 f8 ISO200 C-PLフィルター
JPG FINE 撮影

ヒコーキ撮影では、晴れるのが望ましいが
雲が多いと、ある種のワクワク感が湧く

それは、太陽の光が照らす部分と
影になった部分
その明暗差を楽しむことができるからだ

C-PLフィルターも使用して
より強調することもあるが
極端に言えば、いかなる撮影時にも
光の明暗差しか念頭にない

そこの明るさが明るいか暗いかではなく
どれだけの差が、その世界の中にあるか

Nikon D5 80-400mm (400mm)
1/1000 f8 ISO100
JPG FINE 撮影

もちろん、主役であるヒコーキに
光が当たっていてほしい

もし当たっていなくても
ファインダーを覗きながら

「当たれ、当たれ」

と念じながらシャッターチャンスを待つ

当然のことながらカメラの露出設定は
光が当たったときイメージ通りに仕上がる
設定にしている

もし光が当たらなかったら
シャッターは切らない

取材や仕事は別ですよ
違う思考回路で撮っておりますので

あくまでも、自主的なヒコーキ撮影時の話です

Nikon D5 80-400mm (175mm)
1/1000 f8 ISO100
JPG FINE 撮影

ハミングバードディパーチャーする機に
光が当たっていなくても
落胆はしない(笑)

狙い方はいくらでもあるものです

たかが順光 されど順光

Nikon D5 80-400mm (80mm)
1/500 f8 ISO200 C-PLフィルター
JPG撮りっぱなし (リサイズ)

「とあるプロから、白を余して撮影する」
と教わりましたが、それに対してどう思われるか

という質問をいただいた

見解としては

白を余して撮る事に、間違いはない

恐らくポジフィルム時代から
白を飛ばさないように余して撮ってこられたであろうし
ややアンダー気味に撮影する方が
「写真が上手い」とも言われていた

Nikon D5 600mm
1/800 f8 ISO100
JPG撮りっぱなし (リサイズ)

今回掲載した写真たちは
サイズの関係でリサイズはしているけれども
あえてJPGの撮りっぱなしだ

私はポジの時代から
いかに白を白く見せるかにこだわって
白が飛ばないギリギリを狙って
露出を設定してきた

それは、デジタルになってからも変わらない

撮りっぱなし写真でも十分使えるものを
撮ることを考えている

と、取り立てて書くことではないけれども

「RAWデータで撮影しているから」
あとから調整できると撮影時にあまり追い込まない

ということも稀に耳にする

人ぞれぞれのやり方だから
自由でいいのだが

WB(ホワイトバランス) も同様だが
白が白く見えるようにというのは
とても大事なことだと思っている

夕暮れ時や月とのショット、夜景など
ドラマティックなシーンにいるヒコーキは
それだけでもカッコいい

そして、そのカッコよさをどう自分なりに捉え
表現するか

そこに作品性や個性が出てくると思う

ただ、あくまでも基本は
誰でも簡単に撮れると思われがちの
順光でのヒコーキをどう撮るのか

それは、日没後のほんのわずかな光をどう捉え
どう表現するのか、に匹敵して余りあるぐらい
重要かつ大事なことのように思えてならない

Nikon D5 80-400mm (400mm)
1/500 f8 ISO200 C-PLフィルター
JPG撮りっぱなし (リサイズ)

白が白く見えること
この AIR DO

ややトーンを調整したくなるが
これでも十分と見れば十分

Nikon D5 80-400mm (320mm)
1/500 f8 ISO200 C-PLフィルター
JPG撮りっぱなし (リサイズ)

Nikon D5 600mm
1/800 f8 ISO160
JPG撮りっぱなし (リサイズ)

この「白を白に感じさせる」ことは
基本中の基本なのかもしれない

そこを意識しているかいないかで
写真の仕上がりに大きな差が出てくる気がする

たかが順光 されど順光

ヒコーキ写真と向き合えば向き合うほど
その奥深さを痛感する

ホワイトバランスを日陰モードにしてみた

Nikon D5 80-400mm (80-400mm)
1/500 f8 ISO640
RAW撮影 DxOPhotoLabで現像

夕暮れ時になると
カメラのWB(ホワイトバランス)を
いままでは「曇天モード」で撮影をしていた

やや色温度を上げることによって
赤みやマゼンタ、オレンジ系の色が
より強調できるからだ

しかしながら、この前の城南島海浜公園での撮影時
目の前に繰り広げられている光景と
カメラのモニターで表示された世界観に
やや乖離があった

自分のイメージからも
やや離れていた

そこで、WBの設定を「日陰モード」にして
撮影をしてみた

すると、何とも言えない色合いになり
撮影へのテンションも静かに上がった

Nikon D5 80-400mm (400mm)
1/500 f8 ISO250
RAW撮影 DxOPhotoLabで現像

JPG+RAWで撮影をしているが
JPGが描き出す写真は
(もちろん、JPG撮影時の設定も大事だが)
露出やWBをしっかり追い込んで
撮りっぱなしでも十分であるべき

そう常に意識している

JPG写真を念のため

モノクロームを意識する

Nikon D5 600mm
1/1000 f8 ISO 400
JPG FINE 撮影 photoshop CC 2018でモノクロ変換

8月4日のド本気講座にて
「カッコいいモノクロヒコーキ写真の仕上げ方」
を語らせていただくが

そもそもモノクロームを意識することの意味や意義は
どこにあるのか

常々口にしているが
写真はトーン(調子、階調)が重要です

時として、カラー写真に色情報に
惑わされ、見誤る可能性があるからです

写真とは、単に「明るい」「暗い」では
語れない部分があります

Nikon D5 80-400mm(200mm)
1/200 f8 ISO 400
JPG FINE 撮影 photoshop CC 2018でモノクロ変換

要するに、主役であるヒコーキが
主役たるべく背景とどう分離しているか

そこが気にすべき点であり
色ではなく、トーンが大事なのです

メリハリやインパクトは
撮った時にすべてが決まっています

勘違いしてはならないのは
後処理で無理矢理やることでない

ということです

Nikon D5 600mm +1.4倍テレコン(850mm)
1/1250 f8 ISO 160
JPG FINE 撮影 photoshop CC 2018でモノクロ変換

適正露出で撮るにせよ
ハイキーやローキーで撮るにせよ

撮影時に

「これでよし!」

と決めるのは何でしょうか

「よし!」

という根拠は、どこで判断するといいのでしょうか

ここは、ド本気講座にて!!

丁寧にお話ししますね

Nikon D5 80-400mm(80mm)
1/1600 f8 ISO 100
JPG FINE 撮影 photoshop CC 2018でモノクロ変換

で、モノクローム写真を作っていく過程で得られる感覚が
撮影時にもフィードバックされれば
必ずや写真が変わってきます

光の当たり方
方向や強さ、角度

それに、仕上がりのイメージ

どういったトーンに仕上げるか
しっかりとしたイメージを描けるようになる

つまりは、撮りたいように撮れるようになる

その1ステップとしてとても有効だと
考えています

トーンを正確に判断するための
PCのモニタ−にまで話が及び
実はデジタルカメラで撮影することによる
重要ポイントが網羅されているのです

大事なのは
色ではなく、トーンなのです

デジタルの可能性はシャドウ部を起こすことではない

Nikon D5 600mm+1.4テレコン(840mm)
1/1000 f8 ISO160
JPG FINE 撮影

デジタルだから
シャドウをそこまで黒くすることはない

と以前指摘していただいたことがあった

その時の写真はルフトハンザのA350-900だったので
機体下部が黒ではなくグレーの塗装になっているから
そこをきちんと再現しろ、という意味のご指摘だった

フォトグラファーは「俺の写真が一番だ!」
と思っている人が多いだろう

天狗になっている訳ではなく
その自信がなければ写真で飯は食っていけない

なので、そういった指摘は
とてもありがたい部分でもある

なかなか耳が痛いことは
他人は言ってくれないものだからだ

ただ、やはり撮影を重ねて思うことは
成り行きで落ちたシャドウ部

つまりは黒くなった部分を起こす(明るくする)
ことがいいとは思わない

その指摘してきた方は
元々完全な黒であるならば
黒く潰れていて良い

それでない部分が
黒く潰れているのは良くない

そう言った論理だ

実によくわかるが
実につまらない論理でもある

夏の太陽の光の中にあるヒコーキが
メリハリのあるコントラストの高い写真になるのは
想像に難くないが
それが妙にシャドウが明るめで
おとなしいトーンに仕上がった写真を見ていると
見た目の綺麗さとは裏腹に
全く心に響いてこない

写真の本質を口にする人に限って
中途半端なトーンの写真を量産する

デジタルのメリットや可能性を
ダイナミックレンジを広げることに見いだすのは
もはや抵抗感さえ感じる

フィルムの感度や特徴を変えることができるカメラ
としての解釈はあれど
シャドウ部を起こして明るくし
ハイライト部を抑えて白く飛ばさないようにすることで
メリハリのない写真になったら
それこそ力がない

なんの力か

人の心に響く力だ

Nikon D5 80-400mm(80mm)
1/800 f8 ISO320 PLフィルター
JPG FINE 撮影

「現像ソフトに依存している」

そのフレーズを見て
自分自身を省みるきっかけも
別の方から与えてもらった

ここ最近、JPG FINE 撮影した写真を
アップしているのもそのおかげだ

JPG撮影は設定次第だということも
探求することができた

先月行った「ド本気講座」でも

RAW撮影でなきゃダメなのか
JPG撮影ではダメなのか

でも触れたが
ここはまた、次回の「ド本気講座」でも
しっかりと語るつもりだ

露出もホワイトバランスも
追い込んで撮影すれば
JPG撮影で十分な部分もある

要は、自分のOKポイントを
どこに置いているかが
大きな差になってくる

さて、続きは「ド本気講座」にて!

次回は大阪で8月4日土曜日だ

乞うご期待!!

撮りたいものは

「機体そのものですよね」

2タミのデッキで
最近よくバッタリ会う人生の先輩と
撮影をしながら話をしていた

雲と絡めるのもいい

様々な構造物と絡めるのもいい

でも、最終的には

「俺ってヒコーキそのものにしか興味ないんだなぁ」

って思いますよねと、笑い合った

ヒコーキをいかに格好良く撮るか

全体でも切り取りでもシルエットでも
そのことしか考えていない

白い塗装に空や他のヒコーキが映り込んでいる

どこを見て
何を感じ
どう撮りたいか

写真ってその人となりが
現れている気がしてならない

それは、興味深くもあり
怖くもある

そして、何よりも楽しくもある

所詮この世は
直線と曲線でしか成り立っていない

直線と曲線

それを何で描くかは
フォトグラファー次第でもある

深い洞察力と想像力
そして、それを意図通りに仕上げる技術力

難しく考えれば答えは見えないし
シンプルに考えれば、これまた答えが見えない

だからこそ、探究心に火がつき
日々写真と向き合うのだ

変化

ここ最近、自分が生み出す写真に
変化が出てきた

基本的には思うがまま
感ずるままに現像するだけなのだが
明らかな変化がある

これは私の内面的なことだから
興味のない人にはなんのこっちゃだろう

過去の私の現像はこうだった ↓

そして、今の現像は、こうだ ↓

ラーメンで言えば
濃厚こってり系から、あっさり系へと変化した

あまりコテコテにしなくなった

重厚感と質感が命
それが、嫌になった
わけではない

なんかね
全てにおいて機械のように
深澤を通して生み出される写真が
同じようなタッチでいることに
それほど重要性を感じなくなった

人は、それを、ブレという

深澤の写真がブレてきた
とある写真家から言われたことがあるが

何も知らないくせに
何言ってんだ

と聞き流したものだ

若い頃から生意気だったからね

ま、それはどうでもいいことで

色々な変化を
私自身が楽しんでいると言いたいわけではない

写真が「遊び」ではないからだ

仕事として写真を日々生み出す者にとって
生み出す写真たちの変化は
大きな意味がある

日々撮影していて
印刷の仕上がりをみて

というサイクルを繰り返すことで
自然とフィードバックされた部分もある

作品であれ仕事であれ
人に見ていただく以上は
自分本位の変化だけではいけないことに
薄々気づいていたが

真正面から向き合う覚悟が
ようやくできたのだろう

A350を狙って

Nikon D5
AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR
1/250 f8 ISO400
DxO Optics Pro 11で現像

このところ、A350にすっかりハマっている

SQのA350がHNDに着陸してくるのが
15時過ぎから15時半あたり

そして出発が16時40分

それぞれの瞬間をどこで撮るか

この問いに対する答えが
行動指針になる

とある日、人と会う約束があり
羽田空港にクルマを走らせた

HNDの運用をあまり気にしていなかったが
高速から見えるその光景はまさに
南風運用だった

「おおお ! RWY22でA350のアプローチが狙える」

と心が躍った

ランチミーティングを終え、急ぎ城南島海浜公園に向かった

実に何ヶ月ぶりかのRWY22アプローチを撮るチャンスだ
ワクワクが止まらない

JALやアメリカンのナナハチがアプローチしてくる
フライトレーダーによると3機目がSQのA350だ
もちろん、レンズはロクヨン

そしてついに、A350をインサイトした

あれこれシャッターを押すタイミングを
頭の中でシミュレートした

が、次の瞬間
エアバンドからは
「Missed-Approach」
の声が

SQのA350は右旋回をしながら上昇して行った

↑ Nikon D5 AF-S NIKKOR 600mm f/4G ED VR
1/1000 f8 ISO100
DxO Optics Pro 11で現像

あららーーー

しかし、これによって太陽がより低くなり
結果的には普段では撮れない光線状態で
撮れることになる

再びRWY22アプローチしてきたSQのA350

↑ Nikon D5 AF-S NIKKOR 600mm f/4G ED VR
1/1000 f8 ISO160
DxO Optics Pro 11で現像

機体正面からの低い光を受けている
理想的な条件だ

「Missed-Approach」してくれたおかげで
いい瞬間を捉えることができた

↑ Nikon D5 AF-S NIKKOR 600mm f/4G ED VR
1/1000 f8 ISO160
DxO Optics Pro 11で現像

城南島海浜公園での作品の中でも
トップ3には入る光線状態の良さだ

↑ Nikon D5 AF-S NIKKOR 600mm f/4G ED VR
1/1000 f8 ISO125
DxO Optics Pro 11で現像

その後も上の写真たちのように別の日に城南島からや

↑ Nikon D5 AF-S NIKKOR 600mm f/4G ED VR
1/2000 f8 ISO125
DxO Optics Pro 11で現像

多摩川沿いからRWY34Lへのファイナルを狙ったり

↑ Nikon D5 AF-S NIKKOR 600mm f/4G ED VR
1/1000 f8 ISO100
DxO Optics Pro 11で現像

雨の日、1タミデッキから狙ったり

↑ Nikon D5 AF-S NIKKOR 600mm f/4G ED VR
1/320 f8 ISO640
DxO Optics Pro 11で現像

↑ Nikon D5
AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR
1/500 f8 ISO400
DxO Optics Pro 11で現像

知人から教えてもらったポイントから狙ったり

↑ Nikon D5
AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR
1/250 f8 ISO400
DxO Optics Pro 11で現像

SQのA350を中心に行動していた

これから日が伸びてくるにつれて
きっとSQのA350はいろんな表情を見せてくれることだろう

いまから楽しみで仕方ない

SQ A350-900

【Nikon D5 AF-S NIKKOR 600mm f/4G ED VR
1/800 f8 ISO100 DxO OpticsPro11で現像】

HNDベースと自負しながら
SQのA350-900のランディングからスポットまでを
ようやく撮影できた

諸々の都合で2タミのデッキ付近から
インタミデッキまで猛ダッシュして
何とか到着に間に合った

【Nikon D5
AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR
1/640 f8 ISO100 DxO OpticsPro11で現像】

A350と向き合って
この機体の特徴を表現するにはどうするか
をよく考えるようになった

【Nikon D5
AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR
1/640 f8 ISO100 DxO OpticsPro11で現像】

普通の写真を普通に撮ることも
ときには大切なこと

【Nikon D5
AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR
1/640 f8 ISO100 DxO OpticsPro11で現像】

光的にはいい時間に到着してくれる

次はどこで狙おうか